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濡木痴夢男のおしゃべり芝居 第百六十九回
ポーズ集にはしたくない
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前回からのつづき。
中原プロデューサーがきびしい表情で、私に言う。
「……ですけどね、濡木先生、てるてる坊主がぶら下がっている家の軒先の近くに、木賊（とくさ）が群生している庭があるからといって、ヒロインのヒロミを縛ったまま、その木賊の庭へ引き出して転がすなんていうのは、写真集全体の流れからみて、不自然だと思いますよ。縛ったままの女体を、外へ引きずり出すなんて、ずいぶんひどいことですよ。なにかの理由がなければ、どんなに悪い男でも、ヒロミに対して、そんな乱暴なことはしないでしょう」
必然的なストーリーを考えずに、背景がいいという理由だけで、モデルを意味もなく配置して撮っていたら、この数年間業界にハンランしている「緊縛写真集」と同じこと、つまり、単なる縄付き女体ポーズ集になってしまう。
本当の緊縛写真愛好家は、いま、そういうものでは満足しない。
縛られ、責められている女体の、その裏側にひそむ、必然的なＳＭストーリーを夢想するところに、愛好家が刺激される重要なポイントがある。
もちろん、私もまったく同感である。
私たち「ともしび」がつくる写真集は、まず、私たち自身が納得し、その出来ばえをみて楽しみ、コーフンすることを第一義としている。
仲間以外の他人に見せるものではない。
（しかし、同好の士にこっそり見せて、どうです、いいでしょう、凄いでしょう、これが本当の緊縛写真ですよ、といって鼻を高くして自慢したい気持ちが私にある。考えてみれば、私は同好の士のよろこぶ顔を生き甲斐にして、これまで生きてきたようなものだ）
縄で拘束された女体が、木賊の庭の中へ転がされている図柄を、カメラをかまえて、ただカシャリと撮っただけでは、緊縛写真としてのふくらみ、つまり内容の乏しいものになる。
ふくらみが乏しいということは、作品を鑑賞する側の人間にとって、刺激も、興奮も、感動も乏しいということだ。
鑑賞者は、やはり、責められる女の心の中を知りたい。感じたい。
女の心と肉体の内部に入りこみたい。同調したい。同調できることが、マニアの特権である。
真の緊縛愛好者は、すべてゆたかな空想力と、妄想力を持っている。
空想力と妄想力の持ち合わせのないマニアは、マニアとはいえないのだ。マニアは特権階級なのだ。
マニアは、空想力と妄想力が豊富だからこそ、興奮し、ふつうの人間には味わえない、ぜいたくな快楽の中に心をゆだねることができるのだ。
とはいえ、物語性を感じさせない、うすっぺらな一枚の緊縛写真だけでは、得意の妄想力を働かせることはできない。
妄想力を生みだすための、手掛かりが必要だ。
私たち「ともしび」は、物語不在の、単なるポーズ集を否定するところから出発したのだ。
私は考える。
夫の帰りを待って、一人で、家を守っているヒロミという女。
ヤミ金から百五十万という金を借りたまま、家を出て、ゆくえ不明になっているギャンブル好きの夫を、ヒロミは愛している。
ヤミ金の男・田丸も、当然ヒロミの夫を探している。
「あんたの旦那は、いまどこにいるんだ。おしえてくれよ。このままじゃ、借金の利息が増えていくばかりだぜ」
言いながら田丸は、ヒロミの家へ何度もやってくる。
そして、強情なヒロミを縛って脅迫したりする。
てるてる坊主と一緒に、縛られたまま、軒下に立たされるヒロミ。
そして、木賊の庭に引きすえられるヒロミ。
田丸を、そこまで興奮させ、過激にさせてしまった理由は？
（もちろん、田丸にはもともとそういう趣味と嗜好があるのだが）
そうだ。
じつはヒロミは、いま夫が隠れひそんでいる場所を知っていることにしよう。
知っていて、田丸には黙っているのだ。
（ヒロミは強情な性格であり、そしてまた、夫を愛してもいるのだ）
タンスの引き出しをあけて、現金の入った封筒をみつける田丸。
そのそばで、縛られたままの（あるいはまだ縛られてないほうがいいか）ヒロミが、
（しまった！）
という顔でふるえている。
怒った田丸、ヒロミの顔の前に、みつけた十万円の金を突きつける。
「奥さんよう、この金はどうしたんだ。旦那から送られてきたんだな。ちくしょう、どうして黙っていたんだ。旦那はどこにいるんだ！」
「知りません。そのお金は、私が働いたお金です。あの人が送ってきたお金ではありません」
と、ヒロミの必死な表情。
「まあ、いい。この金は利息の一部としてもらっておくことにして、あんたの旦那はどこにいるんだ。あんた、本当は知ってるんだろう。おしえろよ」
脅迫する田丸。
指の先でヒロミの顎をつまみ、上向かせたりする。
「知りません」
拒否するヒロミ。
「ちくしょう、とぼけやがって！」
怒る田丸。
そして、木賊の庭へ引きずっていく、という段取りにしたら、どうだろうか。
これだったら、田丸が怒る理由としては十分であろう。
田丸は、前回と同じように、私つまり濡木がやる。ただし、画面には手とか足だけしか出さないようにする。
縛られ、おびえているヒロミの身辺に、数枚の一万円札が散らばっている図は（かなりベタだけど）わかりやすくて、おもしろい場面になるのではないか。
あと、こまかいシーンは、前回の撮影のときのように、中原プロデューサーが手を加えて、ていねいな台本をつくってくれることと思う。
きょうは撮影二日前。
カメラマンの山之内幸邸へ、また四人が集まります。楽しみです。
あの人なつこい、愛想のいい、愛嬌たっぷりの、肥えた大きなネコは、元気でいるかな。あのネコにまた会えるのも、楽しみの一つです。私はネコとかイヌとかは嫌いなのだが、あのネコだけは、妙に好きです。
いまちょっと思いついたのだが、サルグツワするとき、早乙女宏美の口の中へ、ぎゅうぎゅう詰め込む布片と一緒に、てるてる坊主もねじ込んだらどうだろうか。残酷な感じが出るような気がする。
ていねいにシーンを書いてイメージしたけど、今回もビデオではなく、写真集の撮影なのです。
私たち「ともしび」は、写真の撮影のときでも、しっかりと物語を構成し、こういう台本に近いメモを書いて、心の準備をします。
（つづく）
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